《甄嬛》进上海越剧院
作者:管理员1    发布于:2016-06-17 21:35:34    文字:【】【】【

《甄嬛》是上海越剧院“越从海上来”进京展演剧目之一,该剧与热门题材结合,难以回避观众从电视剧《甄嬛传》讨巧“拿来”的联想,但实际上不过是借了“宫斗”当壳,唱的依旧是才子佳人,演的仍然是浪漫唯美。

  《甄 嬛》将时代定位在“大古代”,取自汉唐的华丽的人物造型,时不时便“诗情画意”的场景,与电视剧中的清朝相比,自然多出写意之美,展示越剧擅长抒情的特 点。袁雪芬当年主演的《祥林嫂》,是为推动时代进步而作,却依旧在许广平诧异的目光下,加入鲁四爷与祥林嫂之间的生旦感情戏。满足特定观众的情感胃口之后 的奇思妙想,大概才是所谓的创新。

  该剧分上下本,上本启用“上越”最小字辈的演员,2015年在逸夫舞台连演20天,则让连台本戏与驻场演出两种昔日海派戏曲常见的特色复现上海。

  张 爱玲在《华丽缘》中谈及一出在浙江乡下看的小戏,说起里面老夫人双手叉腰,歪头惊看自己的女儿与表兄初见就调情,称,“若在京戏里,无论如何对她总有相当 的敬意的;绍兴戏却是比较任性的年轻人的看法,很不喜欢她。”这篇文章1947年发表时,同样来自浙江嵊县农村的地方剧种,已在上海发展成为市民尤其是女 性趋之如鹜的“娱乐大拿”越剧。

  张爱玲有关绍兴戏与京剧的对比,某种程度上也可迁移至越剧。相比京剧舞台上繁复到登峰造极的规矩,越剧倒的确像个“没心没肺”的年轻人,对自己动起刀来面不改色,全然不顾看客会否吓得面色煞白。

  当年袁雪芬更改服装、化妆、造型,将自己焕然一新,观众追捧的热情有增无减,像现在粉丝们乐于看到明星偶像改换行头,也说明从乡野泥土中走出的越剧,天然具有生活化的底子,在被其他艺术形式渗透后,能够灵活探讨程式化的含义,与时代接轨。

                        

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